陸川接受采訪。

北京時間4月8日晚11點，《我們誕生在中國》在LANDMARK SUNSHINE劇院舉行紐約首映，當天的首映禮也吸引了以伍迪-艾倫為首的眾多好萊塢大咖前來捧場。其實在兩地首映前，《我們誕生在中國》就在美國做了觀眾試映場，陸川是如何拍出這部讓美國觀眾興奮不已的電影？究竟需要怎樣的一種情懷，才能夠讓這部作品成為中國自然電影的開山之作？陸川也通過片方向華西都市報-封面新聞的讀者揭秘了不少電影拍攝的幕后。 《我們誕生在中國》讓美國觀眾對中國的了解更加清晰而完整，與此同時對于中國的一些偏見和誤解在這部電影面前也不攻自破。

挖坑躲掩體

跟拍雪豹18個月

電影里一共出現(xiàn)了五種動物，作為國家一級保護動物的雪豹，數(shù)量甚至少于大熊貓，而在青海玉樹捕捉它們的影像對陸川來說形如煎熬。“因為那里天氣多變，一會兒下雨一會兒下雹子，一會兒出太陽一會兒下雪下大霧，特別讓人崩潰——這組鏡頭你們可以在片尾的彩蛋里看到。”

“雪豹特別擅長運動，運動半徑達80公里，所以經(jīng)常一兩個禮拜才能拍到有用的鏡頭。而且它的視覺聽覺都非常敏銳，它遠遠地看到你就馬上跑掉了。”陸川還揭秘，當時他們還在地上挖了很多坑，挖了很多掩體，就讓攝像躲在里面偷拍。最終，觀眾看到的這些雪豹影像都是在18個月的攝制時間里面不斷地過去拍，慢慢積攢起來的。

其實拍攝五種動物沒有哪一種輕松。“比如說金絲猴，你可曾注意到攝影師的拍攝角度，永遠是逆光或側(cè)逆光，拍出來毛發(fā)都是閃亮的，這就意味著攝影師一定要去找時間找角度。”陸川解釋，拍野生動物就夠難了，但攝影師還要努力找光線的角度，“當我看到第一批素材的時候，我挺感動的，真的。我還以為是打光拍攝，真的是很棒。我覺得他們是地球上最厲害的攝影師。”

陸川透露，當時沒有想到，英國的團隊把BBC拍野生動物最好的金牌攝影師全都帶過來了。“所以我覺得這應(yīng)該是中國野生動物的幸運，因為有這么好的攝影師來記錄它們的生存。”

為了孩子

抹掉雪豹嘴上血跡

雖然說物競天擇，但《我們誕生在中國》和我們從小看到大的《動物世界》以及BBC一系列關(guān)于動物的紀錄片有很大不同，里面的動物總是溫情脈脈，很少出現(xiàn)捕食場景。對此，陸川解釋道：“其實每個動物都拍到了一些殘忍的東西，但迪士尼說，這不行，孩子看了會很怕。比如說雪豹，我們現(xiàn)在用的是比較詩意的捕獵場景，即便如此，后期的時候還是要把它嘴上的血擦掉。”

陸川說，雪豹咬死那動物之后滿嘴是血，而后期特效就把它每根毛上的血都擦干凈，所以觀眾現(xiàn)在看到雪豹的嘴是干干凈凈的。“這就是迪士尼的電影，我會比較尊重他們。如果這是一部完全以我為作者的電影，我會把這些殘忍的東西完整地保留下來。但這部影片是要在全世界范圍內(nèi)給孩子們看，給那些愛動物的人士去看，我覺得殘酷這一面就要稍微壓制一些。不過，雪豹那個故事表現(xiàn)生存的掙扎還是讓我留下來了，這一點，其實我挺感激的。”

家庭，是讓每個人共鳴的主題

這次《我們誕生在中國》在美國上映的聲勢浩大，其中還有個原因就是之前該片在美國的觀眾試映場非常成功。陸川說：“迪士尼的團隊告訴我說是87分，據(jù)說是近十年打分最高的三部電影之一，這讓我很吃驚。觀眾們看得很激動，結(jié)束后舉手提問，問題也特別多，我在上面聽著就會覺得很驕傲，他們說沒想到中國這么漂亮，中國動物這么可愛……”

《我們誕生在中國》讓美國觀眾對中國的了解更加清晰而完整，與此同時對于中國的一些偏見和誤解在這部電影面前也不攻自破。陸川稱，“我覺得電影在講一個大家都能看得懂的故事，因為家庭，包括動物家庭是每個人都能產(chǎn)生共鳴的主題。像淘淘有了個妹妹，不再是獨生子女了，于是失去了家庭地位，然后尋求獨立；像熊貓母女，當丫丫看到女兒走了，很是傷感。雪豹是我最心愛的故事，它們艱難的生存，就全然如中國人生存的縮影，而這必須是要中國人去解釋的。”

導(dǎo) 演 自 話

陸川：從崩潰到享受

早在《可可西里》陸川就深刻探討過人與自然的關(guān)系問題，此次《我們誕生在中國》是陸川在多部商業(yè)電影后重回人文課題。陸川坦言，當初迪士尼找到他拍攝的時候心有點不安，因為他沒拍過這種類型的作品，“關(guān)鍵是要花很多時間。”

陸川說，“我問迪士尼制作周期有多長，他們說三年吧，我就有點崩潰了。但是后來覺得機會難得，我又特別喜歡野生動物，西北又是我特別喜歡的地方，我定期會去那邊。最重要的是和迪士尼合作，讓我接下了這個項目。迪士尼對創(chuàng)作的態(tài)度讓我感覺很溫暖，我想用幾個動物來講一個故事，傳遞生存的精神。我是一個故事片的導(dǎo)演，想把自己的一些理念帶到自然電影中去。他們說好啊你試試，所以我就寫了一個故事梗概，他們很喜歡很接受。”

陸川透露道，“這是一部讓我回歸自己的一部電影，沒有負擔，沒有包袱，沒有任何雜念，只要把它做出來。我很享受做這個過程，每天都很享受。”

據(jù)悉，當年陸川拍《九層妖塔》的時候，同時也在拍《我們誕生在中國》。這對一個導(dǎo)演提出了很高的要求，如何平衡好兩部電影的創(chuàng)作？他表示，世界上有很多導(dǎo)演都是在拍一部片的同時啟動另一個電影項目，“比如說呂克·貝松，他在拍《地球》的時候也拍了別的故事片，他把他要的點提出來，拍的那個過程是交給整個攝影團隊去做的，片子拿回來之后，他會在剪輯臺上重新構(gòu)架這個故事，然后再重新去做這個后期，所以差不多我們的這個制作是相類似的。”

他還說：“在《九層妖塔》這個項目之前，《我們誕生在中國》就已經(jīng)開始運行了，真到拍的那一天，我去了拍攝地點，攝影師說，導(dǎo)演你可以回去了，導(dǎo)演不能在現(xiàn)場，因為除了攝影師以外，最多一個助手，他們都住在帳篷里面偷拍。所以后來的18個月當中，我基本上每兩天三天看一次素材，然后給他們發(fā)郵件，打電話告訴他們要拍怎樣一種情景。”

（記者楊帆）